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这种剧,还会有吗?
Original
灰白
3号厅检票员工
2022-11-05
收录于合集 #老剧新写
5个
写在前面
之前征集老剧提名的时候,这部排名18,是早就想好要写的一部。
说来也很神奇,我们不断地把它当某种类型标杆,去衡量其他作品,但实际从来没有正式写过它一次。
所以这篇也不能算老剧新写了,只能算老剧拾遗。
又或许能算是一种纪念了——关于续集,我们虽然都知道希望渺茫,但依旧心存侥幸。
《白夜追凶》
我一直觉得,关于这部剧,虽然故事的具体可能记不清了,可但凡看过一两集,就很难会遗忘它的主轴框架,以及潘粤明。
它的设定相当鲜明:以一桩“213”灭门惨案作为总起的主案,现场查到的指纹是关宏宇(潘粤明饰),即刑侦支队队长关宏峰(潘粤明饰)的双胞胎弟弟,为了洗脱嫌疑,关宏峰又因为曾误杀警员而患上黑夜恐惧症,就此开启了双雄探案模式。
兄弟共用一个警队顾问的身份,昼夜轮班,在探单元案的同时寻找赎救之法。
剧中7个单元案都会交汇到主案,只是推理和解法相对独立,其中大量线索伏笔都互相暗合,串联,最终都将服务于对幕后真相的揭露。
5年过去了,我依旧想要感慨这一原创剧本的扎实与锐气。
这并不是说它好到无可匹敌,一些套路化的省力技巧和小毛小刺还是有的,比如那个走私卧底案就叙述得有点草率,主角没费什么力气就见到了走私二当家,部分配角的演技也显得塌力,等等等等。
但你无法不承认,它整体是耐看的,这源自文本和制作上多维度的均衡,每一局部都有85分以上的水准,其中最值得一提的,我认为依次是
设定,表演,和主题表达
。
“白夜”交替追凶的设定,很有把玩空间;潘粤明的演绎相当可嘉,人物立得非常牢;主题,用一种从未在国产剧中出现过的方式追讨正与邪的复杂性,连同辅助于主题表达的视听也很精巧,如此共筑了某种无可复制的浑然天成。
我们就聊聊这三样好了。
一
白夜更替
前面说过,《白夜》的初始设定是兄弟二人须共用哥哥警队顾问的身份,合力探查真相。
(以下关宏峰皆称哥哥,关宏宇皆称弟弟)
这个极具戏剧性的设定起到了很多重功用,最明显的是大幅度提高了可看性。
对于悬疑剧而言,真相固然重要,但探查真相的路更不能乏力,否则便有着随时令观众掉头离开的可能。
这样的设定便是一改常规,让人物初始便有紧迫的困境。
首先互相扮演本就危险重重,随时可能被怀疑、查证;外部困境更有周巡(王龙正饰),他有心破灭门案立功,还派了实习生小周(梁缘饰)来盯梢。
就好似加入了间谍元素,让主线和单元案交织得跌宕起伏,节奏拉得非常紧。
比如那次周巡提出要请哥哥吃晚饭,天色已黑,若不及时交接便会暴露,哥哥先是想以“喂老虎(自己养的鱼)”为借口回家,结果周巡跟上来,临时改变计划要弟弟躲好;
紧接有新案情突发,周巡要哥哥跟随前去,只能再次变更计划,几番跌宕变幻才成功。
还有很多紧急突发情况,周巡会突然上门造访,弟弟需要立即藏身;小周也会从一张外卖单发现不妥,因为那时哥哥正在和她查案,需要一个坚实的理由,等等。
起起伏伏,二人何时会露出破绽,是否会因为交接瞬间引爆暗雷,就是编剧让观众时刻凝神的那根悬起的线。
设定除了营造这种紧张感之外,我们作为全局视角,已知兄弟之间的差异信息会更多,于是又在相当本格的案件推理中,获得了不少有关侦探身份错位的乐趣。
比如弟弟刚跟哥哥学习办案半年,不如哥哥思维缜密,起初在办案时除了复述哥哥见解,很难提出创见。
外卖员那个单元案里,支队开会探讨凶手轨迹,小周反驳弟弟(实际是哥哥说)的话,提出“凶手骑着电动车拿着那么多包东西不是很扎眼吗”,而此刻闪回到哥哥昨晚说的,问题回答不了怎么办,弟弟自信地说“会随机应变,肯定不会是上厕所之类的笨招”。
但弟弟因为回答不了,还是只能说要上厕所,这个符合人物特性的笑料效果就特别好,特别适时应景。
还有弟弟女友亚楠(吕晓霖饰)再次见到在外逃逸很久的男友,下意识地依据酒吧老板娘的一个媚眼的方向,误认为哥哥是弟弟,向他诉说了自己的愤怒和委屈。
直到旁边的弟弟开口说让哥哥先出去,认错的事实才被揭开,属于合乎情理的错谬感,且带着生活化的趣味。
如此在探案的间隙,插科打诨,一波三折,便令节奏松紧有度,非常舒适。
二
表演
能撑起这样的戏剧化设定,除了文本,表演也是必需。
谁都知道,一人分饰两角的演绎难度非常高,在《白夜》这样的交替追凶情节下,复合性更为丰富,
要演出兄弟俩各自差异,还要贴合成长线,演出兄弟的彼此影响、交相侵染,同时,还要在呈现变化,给出可供观众分辨的线索。
而潘粤明完成得非常漂亮。
明显的有肢体表达上的区分,他饰演的哥哥相对静态,弟弟则相对动态,同框的谈话镜头尤其明显。
哥哥说话几乎不动身体,只有眼睛、嘴唇这样的面部器官会微动,审慎且疏离。
而弟弟会习惯性地摇晃,头脑连同身体都会有所动作,相对灵活俏皮。
类似弟弟习惯扭脖子,而哥哥习惯摸鼻子这样的小动作区别也有。
这些属于表层的区分设计,倒也不是太费功夫,而且后期兄弟俩特质越发相像,光看这些已经不太管用了。
我认为潘粤明的厉害之处其实是,
以细微且恒定的人物状态完成区分,这一点是贯穿全剧始终的。
这个状态便是,
哥哥相对自我,对外界缺乏信任,克制于流露感情和真心,又有着高超的天资和逻辑力,敏锐于对外部信息的捕捉。
体现在具体场景里,就是交谈时,他不太会注视对方,包括对弟弟也习惯侧面倾听,沉溺于自己的推演和判断。
而弟弟则是天然更习惯于亲近人的个性,不会遮掩自己的欲望,所以他会直视说话的人,更容易被对方牵引注意力。
第30集,兄弟俩和酒吧老板娘等人谈话那段便是如此,此时弟弟已经和哥哥很像了,而眼神依旧会不自觉地跟随他者,反之哥哥总是视线偏移,或者下落。
一个很小的对比便是,朋友在说话时,弟弟会一直认真听,而哥哥则在边听边观察另外的人的反应。
可以称得起一句绝妙了。
三
黑白棋子的错位
比起剧情和表演的耐看,我更喜欢《白夜》的一点,是它的主题表达:
实现白昼与黑夜,明与暗的彻底错位,呈现出一种无序的混沌。
注意,并不是从清澈到浑浊,而是把早就存在的灰度,杂质,在不断的矛盾对冲中,给更明确地摇晃出来。
编剧用了非常多的手法去达成这一点,
最关键的就是给予展示人性矛盾的空间,再辅以视听语言的强化。
你看剧中的人物,本质上都不能算非常端正的好人,先就模糊掉了正邪的边界。
先拿周巡来说,他是在职队长,追查灭门惨案不留情面,和关宏峰多年相处也有着感情,所以开头那个长镜头里,他会让助手撕下通缉关宏宇的告示。
他也深知自己需要关宏峰,很早就有过一段对话,允诺关查看灭门案卷宗,但要关帮忙破案,服务于自己升官加爵,可以说属于以权谋私,相当功利。
这一段在视听上使用了中远景俯拍,人物被压于其下,类似于架空摄像头视角,压抑且冰冷。
并始终不让二人正面交谈,总是侧面相对,表示所处的权力位置并不平等;让周巡置于中心位,给出特写,也是为了
强化他的胁迫感
。
两兄弟的人物特性及其变化,把这一点完成更为明显。
哥哥是
身在明,而心在暗
,他因误杀同事而恐惧黑夜,又因被牵扯到灭门案,想要追查真相而栽赃弟弟,属于名不副实的“罪犯”,有孤独,也有未曾张扬的“以正义之名”的阴暗。
弟弟则是
身在暗,心在明
,在想从道上金盆洗手的节点,意外被扯入黑夜,扯入大量的罪恶之中,而内心向往的是和妻儿宁静共处的生活。
而为了实现彻底的错位,编剧把他们的探案线与成长线杂糅在了一起,所以越往后,两人越是难以一眼辨别。
弟弟先前只是按照哥哥吩咐做事,以求不露馅,歌女绑架案是一个由外转内的节点,他醒悟自己探案能力有缺,寻求真相的驱动力也太弱,“连一个孩子都救不了,如何救得了自己”。
那一刻他和哥哥的打光都是阴阳光,弟弟是左暗右明,哥哥是左明右暗,结合起来才是完整,
暗示着对彼此矛盾的体认,由此正式开始了赎救之路。
在23集的时候,弟弟已经可以自如说出关于卧底的背景信息。
28集雪地的戏,主要强调的也是弟弟对哥哥的关照,编剧凸显了他野外生存的本领,给哥哥科普,递巧克力,和先前受惠于哥哥看护,形成了一种地位上的倒转。
且那几段戏合并起来,是从近景的兄弟俩拉扯扶持开始。
再以远景的扶持、淡出结尾,暗示了羁绊绵延之深,也为最后的身份互换埋了预设。
结局里,弟弟代替哥哥入狱,哥哥继续查案,而那个阴阳脸微笑,便意味着明暗合体,白夜交融的完成。
那为什么要呈现这样的错位,合体,和最终的混沌?
结合整季里隐约的信息表露,我想或许是为了表达罪恶滔天之下,对复位正义,回归安宁的希望。
卧底走私案中,警方女卧底说自己之所以警方截断联系,是怀疑支队已被罪恶势力渗透,暗示了灭门案的受害者吴征正是因为发现警察里出现叛徒,“因公殉职”。
周巡也下过如此判断,一再让刘长永“不要参与案件”,这些指向的都一定是幕后权力惊人的布局者。
而这些,实际就给兄弟的互换设定,以及整部剧所呈现的混沌状态,提供了非常殷实的主因——
人人都已经在乱局中被迫为棋,若非接受成长,接受黑白交织,将错就错,错中求真,或许正义与安宁,将永无回归之日。
可惜也可哀的是,这句话,似乎因为第二季的缺失,得到了反证。
音乐/尹姝贻-《白夜》
配图/《白夜追凶》
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